第七十四章 不算光明的未来（字，继续求票）（4 / 6）

又富有哲理的说法：

    “要我说，故乡是作家的‘精神子宫’。对我而言，东风县那片土地，它教会我的不是宏大的道理，而是最朴素的生命直觉：去感受阳光的温度，去珍惜粮食的滋味，去理解沉默背后的深情，去相信即使在最平凡的日常里，也蕴含着足以撼动人心的史诗。”

    “我的写作，某种程度上，就是在打捞这些沉淀在时间河底的、发着微光的记忆碎片。它们是我理解这个世界，理解‘人’的起点。”

    他的回答，没有激昂的口号，没有刻意的悲情，只有一种经过沉淀的、真实的温情与洞察。

    他成功地将他个人的、中国的童年经验，提炼成了一种具有普遍人类情感价值的表达。

    一旁静静聆听的大江健三郎，眼中流露出赞赏。

    而司马辽太郎，那审视的目光中也掠过一丝不易察觉的波动，这个年轻人，并非他预想中那种被意识形态完全塑造的类型，他的根，扎在更具体、更丰厚的土壤里。

    黑柳彻子则完全被带入了他的叙述，她双手合十，由衷地感叹：“真是非常美丽、又非常有力的分享呢！能从这样的记忆中汲取力量，写出《红绸》这样的作品，我突然觉得完全可以理解了。谢谢您，许先生。”

    她脸上依旧是她那标志性的、充满好奇与善意的神情，用一种仿佛在探讨一个有趣谜题的语气，自然地过渡道：

    “许先生描绘的童年画面，真的非常生动呢，虽然物质上听起来或许不像今天的孩子这样丰富，但却充满了另一种宝贵的生命力。那么，请允许我冒昧地问一句——这样相对…嗯…简朴的童年生活，是否是催生您创作出《红绸》这样伟大作品的重要原因呢？”

    她说到这里，忽然转向镜头，带着一点俏皮的歉意笑了笑：“啊，这里要向电视机前的观众朋友们说声抱歉呢，这部作品目前还没有在日本正式面世，我却因为工作的关系提前拜读了，真是非常奢侈的体验。”

    现场的观众发出了一阵善意的轻笑。

    然而，许成军心里却明镜似的。

    即使包裹在黑柳彻子标志性的童真与善意之下，那种基于经济发展差异的、无意识的软性歧视，依然如同空气中的微尘，隐约可辨。

    “贫瘠”、“简朴”这些词汇，本身就带着一种居高临下的审视意味。

    他没有显露出丝毫不快，只是嘴角泛起一丝无奈的、略带自嘲的笑意，随即眼神变得清亮而笃定。

    他没有直接反驳，而是以一种温和却不容置疑的姿态，重新定义了创作的源泉。

    “黑柳女士，”

    他的声音平稳而清晰，“‘贫瘠’这个词，或许并不准确。物质的丰俭，与精神的丰盈，常常不是正比关系。在我看来，那段岁月并非‘贫瘠’，而是一座情感的‘富矿’。”