第七十四章 不算光明的未来（字，继续求票）（3 / 6）

的防御工事，直接指向了他创作时最原初、也最柔软的情感内核。

    习惯了夹枪带棒，冷不丁搞温情，他还有点不习惯。

    这让他蓄势待发的锐利，一时间竟有些无处着力，只能顺着这温和的力道，潜入自己记忆的深处。

    这控场能力确实很强。

    他脸上的线条柔和了下来，那是一种被触及真心时的自然反应。

    他微微侧头，仿佛在凝视着空气中某个遥远的点，目光变得悠远。

    “黑柳女士，”

    他开口，声音比刚才多了几分真实的温度，中文经由翻译，但那份情感已然传递，“谢谢您的提问。这让我……想起了一些很久没刻意去想，却又从未真正忘记的画面。”

    他顿了顿，组织着语言，不是在进行学术陈述，而是在打捞记忆的碎片。

    “我出生在中国东部，一个叫‘东风县’的小地方。那里没有东京这样的摩天大楼，也没有便利的电器。我的童年，是和泥土、庄稼、还有村子里袅袅的炊烟联系在一起的。”

    他的描述开始变得具体而生动，带着画面感：

    “我记得最清楚的，是夏天傍晚的‘晒谷场’。生产队收了稻谷，铺在巨大的场地上晾晒，金灿灿的一片，像在地上铺满了夕阳的碎片。我们这些孩子，就光着脚在上面跑，脚底板被稻谷硌得痒痒的，空气里全是阳光和稻谷混合的、暖烘烘的香气。”

    “那时候，最大的娱乐，就是公社放映队来放露天电影。一块白色的幕布挂在两棵树之间，发电机‘突突’地响，全村人，老的少的，都搬着板凳早早来占位置。电影放的是什么，有时候反而记不清了，但那种等待的兴奋，黑暗中大家共同发出的笑声或叹息，还有散场后，孩子们学着电影里的人物在月光下追逐打闹的场景……那种集体的、质朴的快乐，像刻在了骨子里。”

    他没有刻意美化，也没有回避时代的印记，只是平静地叙述：

    “当然，也有不那么‘有趣’的记忆。比如，看着父母为生活精打细算，一分钱恨不能掰成两半花；比如，看到邻居家的哥哥去参军，家人那种混合着骄傲与担忧的眼神……那些瞬间，会让你很早就在懵懂中，感受到生活的重量，和时代在普通人身上投下的影子。”

    然后，他将这些记忆与他的创作连接起来，语气自然而深刻：

    “黑柳女士，您说一个作家的灵感藏在成长的土地和童年的记忆里，我想是的。后来我写《红绸》，写战争，写变革，写那些被大时代裹挟的普通人……我笔下的人物，他们的坚韧，他们的沉默的爱，他们面对巨大不确定性时，依然努力守护的那一点点‘幸福’——比如一块上海奶糖，一句遥远的承诺——这些情感的底色，或许就来自于我童年记忆里，晒谷场上的那份温暖，以及那些在并不富裕的日子里，依然顽强闪烁的人性微光。”

    他总结道，用了一个既形象