第四百零一章 民族血泪，正义史诗（上）（为旭隐青岚加更）（3 / 26）

，宛如1937年金陵城飘散的传单。

    大银幕有一秒定格在了这片“历史的天空”。

    美轮美奂的特写下，一道锐利的天光在云隙之间，像一把淬火的刀正企图撕开天空的伤口。

    小张纯如的瞳孔深处，有一种厚重的力量正随着云层的崩塌缓缓苏醒。

    十多分钟的开场，已道尽沧桑。

    马丁·斯科塞斯已经是第二次观影，他潜心研究了这段历史，此刻结合开场前路宽的致辞，又品出了不一样的意味。

    小张纯如这幕戏中，提供给导演发挥的场景极其逼仄，就是这一小扇阁楼窗棂后的天地。

    但这位天才导演恰恰就利用这块简陋的画布，将阁楼窗户作为天然的镜头线索和“画框”，几乎玩出了花！

    影片开场，李雪建扮演的张迺藩入画，路宽采用低角度广角镜头拍摄张迺藩倚窗而坐的姿态。

    窗框将他与窗外的天空切割成两个时空，这是个人被历史洪流禁锢的无力感。

    张纯如和阁楼窗棂间一直保持着安全距离，这是大人们给她设置的“防火墙”，不忍让这么幼小的心灵去触碰那段悲惨回忆。

    但第一幕的最后，张迺藩将孙女置于自己的腿上，结合她嘴里所言的“我长大了要自己看”，人物语言和电影镜头语言完美融合。

    小张纯如第一视角的画面中，她坐在爷爷怀里，目光无意识地向窗边挪动。

    镜头随之升高，窗外景象也逐渐扩大——

    她已经开始准备凝望历史的深渊！

    观影者们被润物细无声的开场代入了那段历史，但王小帅、马丁等职业导演，无不为这段用画框进行的电影叙事拍案叫绝！

    这是怎样的天才想法！

    柏林天气阴寒，戴着眼镜的王小帅不自觉地解开大衣纽扣，全神贯注地继续在这位“和而不同”的导演身上求索。

    马丁不懂国画，但王小帅有所涉猎。

    窗棂如画框，这分明就是宋代院体画的“边角构图”，同马远《踏歌图》中山石仅现一隅、留白处意蕴无穷的手法如出一辙！

    这扇窗，是张迺藩记忆的出口，也是张纯如觉醒的入口，更是张盈盈沉默的伤口！

    想通了这一点，第六代导演只觉得毛骨悚然。

    他不得不承认，就算是路宽来拍艺术片，在艺术造诣和镜头语言上，也远超“七君子”多矣。

    多么痛的领悟。

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