第18章 琅琊榜18（7 / 14）

心，彻底从“在路上”的跋涉与探索，转向了“在案头”的静心思考与系统着述。

然而，着述绝非简单的资料堆砌或照抄笔记。它是一项需要极强逻辑性、系统性、创造性和严谨态度的艰巨工程。我们首先要解决的，便是《琅琊本草拾遗》（我们最终确定了这个书名，意在拾取主流本草遗漏或未详的、带有地域特色的医药知识）的整体框架和编写体例。

传统的本草着作，多以药物的自然属性（草、木、果、菜、虫、鱼等）或功效（解表、清热、补益等）为分类依据。但我们经过反复商讨，觉得若遵循此法，我们这些带有强烈地域特色的发现，很容易被淹没在传统的药物海洋中，失去其独特的价值和启示意义。

“我们游历的最大特点，是‘地域性’。”李莲花在书案前摊开一张大白纸，用炭笔勾勒着思路，“我们看到了不同地理环境、不同气候物候、不同生活习俗下，所产生的不同疾病，以及当地百姓应对这些疾病时所发现和使用的独特药材与方法。这些，是活的、扎根于泥土的医药知识。我们的书，应该反映这一点。”

我深以为然：“那就以我们游历的区域为‘纲’。比如，第一卷可设为‘总论及江淮篇’，记述我们初来此界在江左、金陵一带的见闻，包括对火寒毒等重症的诊治思考（当然，需隐去关键信息）；第二卷为‘琅琊群山篇’，记录山中疫病、‘透骨清’等；第三卷，便是最重要的‘南境瘴疠篇’；第四卷，‘东海之滨篇’；第五卷，或许可以叫‘翠微拾遗及医理杂谈篇’，收录我们在此地的新发现，以及一些零散的病例心得、对医理的思考等。”

“在每个区域之下，”李莲花接着补充，炭笔在纸上快速写着，“再设子目。比如在‘南境瘴疠篇’下，可分‘地理气候总述’、‘常见瘴疠疾病各论’（如水蛊、虫毒、木薯中毒等，每病详述其因、证、治、防）、‘南境特色草药图鉴’（每种草药配图详述）、以及‘卫生改善与疾病预防实务’等章节。这样，读者不仅能知道某种病怎么治、某种药怎么用，更能理解为什么在这里会得这种病，为什么用这种药，以及如何才能从根本上减少得病的机会。这才是‘拾遗’的真意——拾取被忽视的‘环境-疾病-医药’的整体链条。”

框架定下，仿佛为浩如烟海的资料和思绪，树立起了清晰的主干和脉络。接下来，便是漫长而细致的资料整理、消化、提炼和文字撰写工作。

白天，书房里常常是这样的景象：我们各据书案一端，分工合作，沉浸在自己的工作中，却又保持着一种默契的联通。

我面前堆放着相关的笔记、标本木匣，以及一叠叠空白稿纸。我负责医药专业内容的撰写和初步核对。工作流程通常是：先选定一种要编写的草药或一个要论述的疾病，然后对照实物标本，反复观察其形态细节；翻阅所有相关的原始笔记，回顾发现时的情景、当地人的说法、我们初步的尝试和观察结果；查阅可能相关的古籍记载（我们携带的和沿途收集的），进行比对；梳理相关的治疗病例（如果有），分析其用药思路和疗效。在此基础上，我才开始动笔，力求用准确、清晰、平实的语言，描述该药物的各项信息，或分析该疾病的方方面面。每一个名称、每一句性味归经、每一个用量、每一处禁忌，都需反复推敲，力求有据可依，准确无误。遇到与通行记载或常识有出入的地方，则需特别注明，并简要说明我们判断的依据。

而书案的另一端，李莲花则沉浸在他的绘图世界和文字润色工作中。他面前铺着特制的、质地细腻的宣纸，旁边是大小不一的毛笔和各种矿物、植物颜料。他根据我提供的草药标本（或详细的形态描述，如果标本不便于随时取用），以及他沿途绘制的无数草图，开始绘制正式的草药图谱。他的画风写实而精准，又兼顾一定的艺术美