第162章 场刊评分（1 / 2）

第二天一早，《沉默的选择》的场刊评分就出炉了——3.1分。

别小看这数字，戛纳场刊评分是四分制的，超过3分的片子寥寥无几。

要知道，《华氏911》才3.0分，《2046》也才2.5分。

换句话说，王轩这个名不见经传的华人导演，硬生生压过了迈克尔·摩尔和王佳伟，一下子成了媒体茶余饭后的热议话题。

《银幕日报》第一时间刊发了影评，篇幅之长、措辞之重，几乎堪比他们当年为塔可夫斯基写的专栏。

评论开篇就是一句夸赞——

“王轩的《沉默的选择》是一部令人窒息的现实主义杰作。”

文章接着写道：

“长镜头与固定机位让观众被迫凝视人物的绝境。

冷光下的呼吸、沉默与微小的肢体动作，比任何配乐都更能传递痛苦。

奥利维娅与加比的女性群像形成鲜明对比：坚韧与懦弱，行动力与依赖性，在德州保守社会的压迫下被无限放大。

影片没有救赎，却以极简主义的真实刺入观众心底。

电视里里根的演讲与快餐店的日常形成强烈对比，宏大叙事与个体困境的割裂让人无法回避。”

最后的评语几乎让王轩都不好意思再装谦虚了——

“王轩证明了，他不仅是技艺精湛的导演，更是一位敢于直面沉默痛苦的艺术家。”

评分：三星半

推荐理由：现代现实主义与女性视角的完美结合，摄影与表演的极致控制，社会批判的深度与微妙。

这段评论在戛纳的影人圈里传开之后，王轩突然从“那个跟张一某一起来的年轻人”，变成了“华夏现实主义新锐”。

记者开始围着他问东问西——有人问创作灵感，有人问政治隐喻，甚至有人问他是不是在模仿达内兄弟。

王轩本来还想解释几句，后来索性就顺着他们的思路瞎吹：“我当然受过达内的影响，不过我更关注人本身的孤独。”

洋人一听这话就喜欢，立刻点头称赞——“Very philosophical.”

有趣的是，《2046》的讨论热度也很高，但那完全是另一种。

所有人都在谈论王佳伟的“画面”、“节奏”、“诗意”，几乎没人提剧情。

反观王轩这边，影评人全在聊“主题”、“视角”、“批判性”。

一个被当成诗人，一个被当成思想者。

这两种风格恰恰构成了最鲜明的对比，也让媒体们乐得制造对立话题。

随着《沉默的选择》在戛纳影展口碑持续发酵，观影场次也越来越多。

原本场刊上的冷门影片，居然开始有观众排队买票。

王轩自己也能感受到变化——走在街上，偶尔有人对他微笑点头，甚至有影迷认出他来。

要知道，《沉默的选择》他根本没出镜，全靠映后那几次“观众见面会”刷存在感。

其实，说是见面会，不如说是王轩自己闲不住。

每次放映完，他都要上台“探讨艺术”，和观众交流心得。

讲真，他哪是为了艺术？就是虚荣心作祟，想听洋人夸他几句“brilliant”“geni”。

毕竟人嘛，装比是刚需。

尤其是在这样的场合，听到几个外国影评人一本正经地分析他“镜头的政治性”，那种爽感，比获奖还要上头。

戛纳的氛围本来就像一个巨大而精致的泡沫，所有人都在谈论“作者性”“精神性”“叙事边界”，但转过头又在为谁能拿金棕榈