第188章 金马奖后反响（2 / 5）

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同时年中《海角七號》与《触不可及》这两部更黑的黑马上映。

前者是湾湾十年內最好电影，打破湾湾本土电影票房纪录；

后者是程龙大哥转型之作，帮其在威尼斯国际电影节『封帝』，可录入世界影史，更是质量绝对的上乘佳作！

目前如此的结果，只是事先张扬的落定，並无多少意外。

再度回望这五部电影，分明都是在讲人性，其中有复杂的乱世选择、和平年代的追溯真实歷史真相、当代人生活的不易、普通人在世俗生活中的追求、现代资本社会阶级固化下跨越阶层的高尚友谊。

总而言之，正名才有可能和谐，

还有意思一点，《集结號》与《完美陌生人》是纯內地影视公司投资的电影，《投名状》和《触不可及》出品方虽是香江影视公司，但也有大量內地投资，可视为內地与香江的合拍片。

如此算来，今年內地电影在金马奖上可谓全面大爆发，象徵著內地电影正在逐步走向兴盛！

而若是没有《海角七號》，湾湾电影今年就过於惨澹了。几乎是在最危险的时刻，

《海角七號》和《冏男孩》、《九降风》、《吃了那女孩》等不再那么文艺/艺术的新式湾湾电影出现了，也获得了金马奖的肯定。

儘管这些电影在內地还没有走红，尚没有被流行，但是湾湾电影的春天还是可能到来的。

单纯从商业回报上来讲，这些电影因为成本偏小而且多数都有扶助金，已经不再是自说自话的自闭式电影。

再详细说下这几部电影。

首先是《投名状》。陈可锌第一次拍摄古装电影，就是传说中容易遭到奚落的华语大片。

从《英雄》开始，再经过《无极》、《夜宴》和《满城尽带黄金甲》等大片的璀璨式宣传、摧残样口碑、狂飆一般的票房之后，观眾、媒体其实已经对所谓大片抱著冷嘲热讽隔岸观火的態度！

陈可锌必须有新意，尝试“以战爭反战爭”的手法，来拒绝《英雄》与《无极》犯下的无根敘述。重塑“刺马”故事，不但將原版故事主人公的名字全盘改写，而且再加强政治斗爭的描述，儘管后者有些过於直接。

陈可锌將刘备关羽张飞的结义兄弟传奇、宋江水泊梁山起义的兄弟传说更加世俗化、

生活化、政治化、人性化，並通过大哥庞青云对功业/欲望的追逐过程的描摹，將战爭的残酷性、人心的复杂性、牺牲的有无意义、承诺的存续湮灭，背信弃义有了真实的可能。

回到一般人的情理判断，其实很简单，就是打仗要死人、打仗折磨人、老百姓受苦、

女人被qj。

绝没有张一谋、陈愷歌镜头下的浪漫和炫技，陈可锌的新路说到底就是直面“百姓苦”、“人性恶”六个字。

其次是《集结號》。冯大缸镜头下的p也和以往不同，过去我们接受的英雄，基本上都是被歷史所书写下来的战土，而更多的战土其实已湮灭在歷史的长河中，只有模糊的背影而没有自己的画面和声音。

张涵宇扮演得穀子地要为47条汉子找到他们的位置，他们不是“失踪者”，正如电影中的小官僚所说，失踪意味著多种可能。

冯大缸对於观眾和华国电影而言，最大的奉献就是发现了一个极佳的故事，杨金远的原著《官司》重点在於“討说法”，冯大缸和编剧刘恆在补充出他们的英雄战斗场景，两个阶段就是那个“人”字，站得很稳，立意深远。

这是华国电影必要的角度，聚光灯下的英雄、宣讲台上的被告者，都是歌名年代及和平生活中的少数，更多的是无名烈士和默默的劳动者。

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