第26章 镜中的裂痕＊＊（2 / 2）

实”中，开始混杂的、刻意为之的表演成分。

与此同时，她在观察室的画作，也进入了一个新的阶段。她没有再重复那次狂暴的宣泄，那太消耗心力，也过于危险。她开始尝试将那种力量感，以一种更内敛、更复杂的方式融入画面。

她使用油画颜料，但不再是粗暴的刮擦。她开始研究色彩的叠加、肌理的营造。她画一些扭曲的、相互缠绕的藤蔓或根系，用深绿、赭石和黑色，营造出一种在黑暗中挣扎求生的窒息感。有时，她会在这些纠缠的形体中，用画刀小心翼翼地挑出一丝极其细微的、带着金属光泽的冷色调，像绝望中一闪而过的、冰冷的理性。

这些画依旧充满了张力，甚至比之前的水彩更富有一种沉甸甸的、内在的激烈。但它们的“攻击性”被包裹在了更复杂的技法和不那么直白的意象之下。

祁夜在审阅这些画时，显得更加专注。他不再仅仅站在远处看，有时会走近画架，俯下身，仔细观察某处色彩的混合方式或肌理的形成。他的点评依旧简短而技术化，但周芷宁能感觉到，他似乎在通过这些画，解读着她内心更细微的变化。

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