第329集：大人物的认可（4 / 5）

站，站前广场上人来人往，远处能看到松花江的江堤。照片角落的日期是：1953.8.15。

照片已经泛黄，边角磨损，但画面中那些人的身影、那些建筑的轮廓，依然清晰。那是一个时代的切片。

秦建国把照片拿到院子里，对着光看。然后他做了个决定：“娟子，你去买块玻璃，要最薄的那种。强子，你去找点老黄铜边角料。”

两人虽然不明白师父要做什么，还是立刻去了。

秦建国自己则开始处理老榆木。他用电刨轻轻刨去最表面的一层浮灰，露出底下深金色的木纹。那些冰裂纹在清理后更加清晰，真的如冬日江面，纵横交错却自有秩序。然后他用量具仔细测量，在木头的一个平整侧面，画出一个长方形——尺寸和那张老照片一模一样。

傍晚时分，李强和王娟回来了。秦建国让他们打下手，开始制作一个极其简单的“相框”——就是用黄铜片弯成四边，中间夹着那张老照片，上面盖着薄玻璃。没有装饰，没有花样，就是一个最朴素的框。

但妙处在于，这个框不是独立存在的，而是被嵌入老榆木上预先挖好的浅槽里。嵌入时，秦建国用了最传统的鱼鳔胶——这种胶时间越长越牢固，而且不会像化学胶那样损伤照片和木头。

当相框完全嵌入，玻璃表面几乎与木头表面平齐时，奇迹发生了。那张1953年的老照片，那些模糊的人影、老旧的建筑，与木头本身的冰裂纹、岁月痕迹，形成了一种跨越时空的对话。照片是静止的历史，木头是流动的岁月，两者结合在一起，仿佛在诉说着这片土地上生生不息的故事。

王娟看着完成的作品，忽然说：“师父，我懂了……这根老榆木，就是哈尔滨的骨头。这张照片，就是哈尔滨的记忆。”

秦建国点点头，又摇摇头：“不止哈尔滨。是所有在这里生活过、奋斗过的人的骨头和记忆。”

他把这件作品取名为《承》。既是大梁承重之“承”，也是传承之“承”。

接下来的一周，工作室同时进行着几项工作：准备送展的作品做最后养护，饭店的新订单开始设计，日常的小件木活也不能停。秦建国忙得脚不沾地，但奇怪的是，他并不觉得累。相反，那种满院木头等着被唤醒的感觉，让他每天天不亮就自然醒，浑身是劲。

周四下午，沈从周派人来取展品。来的是一辆小货车，两个工作人员小心翼翼地把四件作品装箱。雷击木《根》、老榆木《承》，还有从饭店借来的《岭云》和《岁痕》的照片——原作太大，只能带照片和局部实物参展。

装车时，沈从周亲自来了。他看着打包好的木箱，对秦建国说：“秦师傅，展览下周开幕。到时候，你一定要来。”

“我一个木匠，去那种场合……”

“正因为你是木匠，才更要去。”沈从周打断他，“让那些专家、学者看看，真正的艺术是从哪里长出来的。”

秦建国答应了。

送走货车，院子里忽然空了许多。李强有些不习惯：“师父，咱们最得意的几件都走了，感觉心里空落落的。”

“空了才好，”秦建国说，“空了才能装新的。”

他走到木料堆前，开始翻找。这次找的不是大料，是一些边角废料——有做《岭云》剩下的暴马子木碎块，有修整老房梁时劈下来的榆木楔子，甚至还有几块饭店项目用剩的贝母片边角。

“来，”他对两个徒弟说，“咱们做点小东西。”

“做啥？”王娟问。

“做点能放在手心里把玩的东西。”秦建国挑出一块拇指大的暴马子木，纹理如云卷云舒。“不用机器，就用刻刀，做最微小的东西。”

这是关老爷子传下来的另一个手艺——微雕。但秦建国