第二百二十三章 水袖起落，唱悲欢离合，血染山河！（3 / 7）

sp;   “锣鼓响又默~”

    “戏中情戏外人，凭谁说~”

    ……

    一个非常经典的流行唱腔开局，当代的“戏腔”其实不是那种典型的京剧、戏曲里面会有的唱腔，如果纯那个的话现在很多观众也不一定听……

    所以现在很多创作人，习惯于将老祖宗的戏曲融入到流行音乐里，以一种双方结合的方式演绎，并借此来突出其间反差。

    而沈铭恩的戏腔作品，就是其中的“佼佼者”！

    哦不……

    应该说，他才是这股风潮的“引领者”！

    毕竟，一开始，这种融合的风格，就是从他的《万疆》开始的啊！

    当初《华语打歌中心》刁难沈铭恩，要求他们创作戏腔风格的作品，直到现在很多人还记得《万疆》歌词里那句“红日升在东方，其大道满霞光”出来的时候，有多么的震撼。

    那一刻沈铭恩传递给所有人的爱国情怀、民族自豪感，不言而喻。

    可此刻……

    同样是听戏腔，同样是听类似风格的作品，内娱的观众们感受到的非但不再有任何的爱国情感，反而……

    全都是讽刺！

    【唱的你妈的什么这都是……】

    【hetui！别唱了行不行，恶心死了！】

    【现场那群小日子过得不错的rb人倒是他妈的听得挺带劲……】

    【一群sb，sb和sb凑一块儿了！】

    ……

    骂声虽说同样铺天盖地，但是这里头其实有一个很有意思的现象，那就是抹黑的人还是只针对沈铭恩之前的行为，没有一个针对作品的。

    甚至！

    有些个观众，听着沈铭恩这首《赤伶》，竟然莫名的感觉到有种……

    凄凉的感觉。

    就是那种，战争时候，血染山河的凄凉色彩。

    其实《赤伶》的歌词里本来也有这样的隐喻，沈铭恩身上穿的是戏服，唱的自然也是一个戏子的角色，开篇就站在了一个戏子的视角，描绘舞台上的“假”，与舞台下的“真”。

    暗示戏子看似游离于现实之外，实则早已被卷入时代洪流！

    一股名为“无奈”的感觉，悄然蔓延开来。