第2章 天仙的古风专辑（1 / 3）



《那些年》这歌在网上的热度居高不下。

电影的热度，也同样提升很高。

刘艺妃主演的电影，吴限转型导演的部作品。

这样的噱头下，电影的热度还是很高的。

再加上有吴限的歌曲做宣传，电影的关注度肯定不低。

到了5月2o日的这一天，刘艺妃的微博更新。

“时隔9年的专辑，如约而至；以现代音乐为笔，以传统为墨；创作而出的古风专辑《古风传情》。

已在扣扣音乐上正式布。”

刘艺妃的这个微博，顿时让3ooo多万的粉丝激动。

自从2oo6年的11月之后，刘艺妃时隔9年再专辑。

想当年，刘艺妃凭借吴限给她制作的专辑，就荣获内地小天后的称号。

甚至还获得‘天仙教主’，与宝岛的四大教主齐名。

宝岛的四大教主分别是彩衣琳、张少晗、王芯零、杨成林。

而刘艺妃被称之为‘天仙教主’，足以说明那时候刘艺妃的乐坛人气。

凭借一张专辑就成为乐坛小天后，更加不用怀疑。

这次吴限的新专辑布出来后，立马轰动整个内娱。

专辑：古风传情

歌手：刘艺妃

唱片公司：吴限工作室

专辑简介：

当琵琶的弦音划破时空，当戏腔的婉转缠绕心间。

那些沉睡在古籍里的故事、流淌在岁月中的情愫。

便在旋律中缓缓苏醒。

这张专辑精心收录了十国风佳作，它们如同一幅幅流动的古画，以现代音乐为笔，以传统文化为墨，在时光的长卷上晕染出千年的悲欢离合。

每一歌都是一座连接古今的桥梁，让我们在丝竹与电子乐的碰撞中，触摸历史的温度，聆听灵魂的共鸣。

《虞兮叹》以楚霸王项羽与虞姬的诀别为骨，在激昂的鼓点与苍凉的唱腔中，重现了“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝”

的悲壮。

“垓下一曲离乱，楚歌声四方”

，开篇便将人拉入垓下之围的绝境，项羽的不甘与虞姬的决绝在旋律中交织，戏腔的爆更似剑刃划破夜空，将英雄末路的悲怆与爱情的惨烈演绎得淋漓尽致。

这歌不仅是对历史的回望，更是对“生当作人杰，死亦为鬼雄”

的气节的礼赞，让我们在激昂的旋律中，读懂那份生死相随的豪迈与悲怆。

《琵琶行》则是白居易千古名篇的音乐重生。

“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”

，当诗中的意象化作琴弦的震颤，江州司马的青衫湿便有了具象的旋律。

歌曲以琵琶的轮指模拟“大珠小珠落玉盘”

的韵律，吴限的沉郁与刘艺妃的婉转交替，仿佛重现了浔阳江头的那个秋夜。

商人妇的琵琶语里藏着半生漂泊，江州司马的叹息中裹着宦海沉浮。

音乐与诗词的碰撞，让千年的共情在音符中流转，告诉我们：人类的悲欢，从来都是相通的。

《伯虎说》跳出了历史的沉重，以轻快的古筝与戏腔的俏皮，还原了唐伯虎“他人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”

的通透。

“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙”

，歌词化用自《桃花庵歌》，却在电子节奏的加持下，多了几分现代青年的洒脱。

歌曲中，唐伯虎不再是课本里悲情的才子，而是一个在世俗与理想间跳舞的智者，他以酒为媒，以画为舟，在名利场外寻得自在。

这份穿越五百年的旷达，恰是对当代人焦虑的温柔解药。

《牵丝戏》则用一段傀儡与艺人的故事，道尽了世间的陪伴与别离。

“炉