第60章 第三轮正赛（2 / 5）

的成绩。

观众席中的掌声已经响起，Gianvito bruckner选手调整了一下自己的呼吸，在工作人员的提醒下，迈步走上舞台，在对着台下微微鞠躬后，坐到了钢琴登上。

整个音乐厅内一片安静，大家都在等着选手开始演奏。

Gianvito bruckner选手在台下观众的视线注视下，将自己的双手抬起，随后缓缓落下，一股浓郁波兰风情的舞曲从他的指尖流出。

波兰舞曲不似玛祖卡那样富有民间风俗性，而常具有庄重，华丽的波兰贵族气息，古典波兰宫廷贵族衣着华丽，在波兰舞曲伴奏下以庄重的步伐亮相于宫邸大厅，作为舞会的开始。

《降A大调幻想波罗乃兹舞曲op61》是肖邦最后一部波罗乃兹舞曲，作于1845—1846年，呈献给维勒夫人。这是与乔治·桑离婚前肉体与精神都面临悲剧结果时“苦恼的创作”的结果。正像它的标题一样幻想的性质更多于舞曲，它的结构较为复杂，三部曲式，主题很多。

即兴的乐思和优美的旋律以及精巧的节奏交织在一起，没有了通常的简洁明显的音乐形象对比，主题之间在音调上和情调上都非常相似，只是忧郁的幻想色彩和戏剧性的因素形成了对比。

引子很长好像摆开架式要讲述故事一样，奠定了总体的气氛；第一部分非常复杂，主部主题以感人的旋律和抒情色调呈现出来，它的发展有即兴的特点，对和声肖邦有精巧的设计，节奏复杂多变，旋律的进行并不是呈单一思路，而是曲弯错落，这一部分体现的悲伤的情绪和模糊的回忆。

中间部分虽然转为明朗的情调，但悲哀的情绪仍然存在。和声和调性较为简单，结构整齐。第三部分构思有些特别之处，在引子和部主题之后有一个对前面主题的回顾，再现部分设计的织体丰富而又严密，利用节奏改变了主部主题的面貌，充满了戏剧性。

幻想波罗乃兹是肖邦作品中最为复杂的作品，其中有沉思有回忆，明朗和悲哀的气氛交错出现，既有细致，细微的心理变化，又有奋进的戏剧性段落。肖邦还是将生活的希望在凯旋般的情绪中结束。

一时间，二层评委席上，有一些评委的眼睛微微一亮，他们在Gianvito bruckner选手的演绎中听到了一点点他们想要的东西，那种新鲜以及天才的感觉。

毕竟能够走到第三轮的没有一个是庸才，每个人都有自己一些有特色的地方，Gianvito bruckner选手也是如此。

这种感觉给了这些评委初始非常好的印象，但是同样的，一些评委的眉头也是微微皱起，他们并没有听到自己想要的东西，他们想要的肖邦并不够完美，他们想要的柔和表达的不够完全，他们想要的自我被磨损了太多。

相较于第二轮，这个时候的评委之间欣赏的点便体现了出来，每一位评委都有自己侧重关注的评分点，几乎没有两位评委的评分点是完全相同的。

就在Gianvito bruckner选手演奏完第一首《降A大调幻想波罗乃兹舞曲op61》作品后，已经有几位评委在自己的评分表上写下给他的分数。

接下来的《c小调奏鸣曲op4》演奏，并没有让这几位评委改变自己的分数，只是让更多的评委确认了Gianvito bruckner选手的水平实力，给出了自己的评分。

而等到最后一首《降b小调奏鸣曲op35》的开头呈现，所有的评委都给Gianvito bruckner选手打出了自己的评分。

即使是他还没演奏完，他的这一轮比赛就已经结束了。

舞台的沉默直到Gianvito bruckner选手的最后一个音符落下后，在他的双手