第46章 好莱坞（2 / 3）

斯先生，你好，我是威廉。”

“你好，威廉，很高兴认识你。”

托马斯是一位有些脱发的中年白人男子，他跟佩克斯·帕洛米诺在餐桌上交谈了等会去好莱坞环球影业的摄影棚去见伯纳德·施瓦茨的事情。

“佩克斯女士，我们和伯纳德约在了环球影业大楼的三楼，主要是谈给电影配乐，另外就是电影里有些歌曲是女主角自己唱，需要帮忙编曲的工作。”

“没问题，托马斯，等会见了伯纳德后，我们再当面详细的交流。”

上午10点钟，托马斯开车带着佩克斯和上原俊司进了位于洛杉矶和伯班克之间的环球影业大楼。

“伯纳德先生，这位是来自柯蒂斯音乐学院的佩克斯女士，这次电影由她来负责配乐和作曲。”

“欢迎佩克斯女士来到环球影业，希望我们能够合作愉快。”

“合作愉快，伯纳德先生。”

“佩克斯女士，这是这次电影的剧本，另外我会派我的助理协助你，你有什么需要都可以找她，我希望能够在2月上旬完成制作。”

“当然没问题，伯纳德先生。”

“好的，那么现在由我的助理带你们去摄影棚那边见一下导演，我有事要忙，就先失陪了。”

和几人握手后，伯纳德·施瓦茨急匆匆的离开了接待室，他的助理埃瑟尔·海斯留下来陪同佩克斯一行人去环球影业的摄影棚。

《矿工的女儿》电影的导演迈克尔·艾普特正在剪辑师的配合下剪辑电影，对于佩克斯·帕洛米诺的到来非常欢迎，毕竟配乐也是关系到电影能否准时上映的条件之一。

上原俊司在接待室内，旁听了老师和导演之间的交流，好莱坞的电影制作流程非常的成熟，迈克尔·艾普特把自己的设想向佩克斯·帕洛米诺提出来以后，佩克斯·帕洛米诺就大致上有了预案。

在环球影业的录音室，上原俊司看到了录音师对合成器的大量使用，电子音乐占据了相当分量，有别于传统的配乐，使用合成器可以创造出更多特殊的音调，这远比使用乐队或者传统的交响乐团配乐更加的便捷。

还有就是佩克斯·帕洛米诺把管弦乐和电子音乐的结合，这让上原俊司接触到前所未有的领域，为他打开了新的大门。

在环球影业呆了3天，上原俊司觉得要比在柯蒂斯音乐学院学习三天配乐要来的更加的有效果，他跟着录音师诺密·休伯学习怎么合成电子音乐，学习对合成器的操作，而诺密·休伯也乐意对新手的教导。

佩克斯·帕洛米诺在出差的最后一天给上原俊司放了一天假，让他可以去自由活动。

上原俊司带着相机兴冲冲的在好莱坞闲逛，他先去了好莱坞的标志性建筑，那个矗立在山上的巨大的“hoLLY wood”地标，不过因为1932年一个女演员因经受不起失败的打击，曾在这个标志的“d”字上坠崖自杀，所以现在已经被禁止接近这个标志。上原俊司只能在格里菲斯天文台上通过望远镜进行观看，远远的用相机拍摄下了那个巨大的地标。

去完“hoLLY wood”地标后，上原俊司去逛了星光大道，沿着好莱坞大道自东边的高尔街（Gower Street）延伸至西边的拉布雷亚大道（La brea Avenue），然后顺着丝兰街（Yucca Street）与日落大道（Sunset boulevard）之间的藤街由北向南推进的人行道上镶有好莱坞商会追敬名人姓名的星形奖章，每颗星皆由一颗水磨石制成：将其制成粉色五角星形并镶上青铜然后嵌入深灰色的方块中。除非偶尔因附近施工或其他理由而更换位置外，大道上的星形奖章位置是永久不变的。

这条始建于1958年的道路，现在已