8、这就是大国公式！（2 / 6）

bsp;  如果有意识的想要故事围绕这方面展开、或者说设计什么伏笔的话，那么精心设计主角死亡并且穿越的情节就显得是有必要的。

    如果没有这方面的需求的话，那如何快速且行之有效的让情节进行到自己想要呈现给读者的部分，就是很重要的课题。

    流行的娱乐小说，尤其是这种目标受众比较下沉市场的异世界厕纸，很多时候最主要的创作目标，都是尽可能的降低阅读门槛的同时，让情节显得紧凑而又吸引力。

    简单来说，就是尽量让每个情节、每段文字的创作都有非常明确且直白的意义。

    不要有任何多余的信息量，也尽量减少额外的、不必要的感性情绪的输出。

    而这就是“大卡车穿越”这个套路的优越之处。

    其作为一个开头模版，意义有且只有一个，那就是给读者提供一个快速且直接的代入感。

    ‘看，我们的主角和你一样，她也是个现代人，她和你一样，对这个世界一窍不知。

    现在，就和我们的主角一起，开始探索这个世界吧。’

    除此之外......

    什么，死亡的原因？

    是意外啊！是被大卡车撞死了啊！

    什么，有什么一定要做的事情？

    没有啊！我就是个普通人，因为意外才穿越的！

    有什么不能割舍的过去？

    都说了全都是意外了！麻烦不要说那么多屁话，现在给我拿好金手指，开始爽，好不好！

    没有多余的动机，没有多余的设计，只是单纯给出一个基本的代入感。

    没错，这就是所谓的“没有任何多余的信息量”。

    大卡车是对的，大卡车不是错的。

    不过，虽然这个套路很好用，但是也存在一个客观的问题。

    那就是实在是太好用，而且太简单了。

    如此浅显易懂的好用套路，业界最顶级的作者会写，刚刚入门的新手也会写。

    一个套路再好用，当用的多了以后，也会让读者不可避免的产生审美疲劳。

    如何在如此严重的审美疲劳的基础上产生区分度，那就是看基本功了。

    简单来说.....

    同样的大卡车穿越。

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