第570章 不满（3 / 4）

奇。

她早就听父母说孙朝阳这人才华横溢，是个优秀作家。

更难得的是，他还是个好编辑，《中国散文》在他手里办得风生水起，今天正好见识见识。

孙朝阳朗声道：“今天我提的一个关键词是：故事。

意思是，散文也是要有故事的。

说到这里，或许有同志会问，散文不就是写个景儿，写个人物，要的是散，想到什么就写什么，形散而神不散就成。

但是，我们就算是写景儿，里面也得嵌进去故事，这样文章才有目的性，才能抓住读者。”

“我举个例子，梁实秋有一篇散文叫《癖》，写的是文人们的雅趣，这里面就写了好多小故事。

比如，某位作家在写作的时候，喜欢闻臭袜子，写一行字，拿起臭袜子嗅一扣。

有人在写作的时候，喜欢把自己关在小黑屋里，任何人都不能去打搅；有人在写作的时候，先喝一大瓶酒找状态，结果，文章没写出来，自己先醉了。

这一连串的小故事妙趣横生，读者一看，好新奇，不觉就沉浸其中。”

“所以，我们选稿的时候，先要找出来稿里有没有故事，能不能把这个故事写出趣味来。

有故事的就用，没故事的退稿，就这么简单。”

众人纷纷点头，吴盼盼也若有所思。

孙朝阳接着道：“现在又有新问题，什么是故事？故事和事故又有什么区别？在我看来，这里就涉及到文章主角的主观能动性。

打个比方，故事的主角是乡下知青，恰好生产队有知青回城名额，但名额有限，只能走很少一部分人。

他决定去问问队长，这期回城的人中有没有自己，这就是主观能动性。

找到队长打听，会有两个结果，一个是有，一个是没有。

在知道自己能够回城后，主角是什么心情，接下来什么打算。

如果没有，他又是怎么打算，接下来又干了什么。

这些事都是主角自己主动去做的，是主角自己去展开的故事，读者也很容易都被吸引进去，感觉那个主角就是自己。

这里又有一个新名词，代入感。”

“那么，什么是事故呢？就是有回城名额了，主角却不主动去问，等着事情的生，然后又生了一些什么，所有的事情他都处于被动接受的状态。

这样的主角没人喜欢，这样的故事也显得很乱，没有清晰的主线，就是失败的作品。”

吴盼盼听得眼睛大亮，她出身于文学世家，日常也听过不少文学理，但孙朝阳这番话却是那么新奇，仔细一琢磨，又很有道理。

众编辑都纷纷点头，说，学到了。

孙主任，你再讲讲接下的工作安排吧。

孙朝阳又道：“我们杂志现在销量不错，未来一两年内，我个人是看好的。

办杂志，最重要的是把读者吸引过来，掏钱买单。

那么，什么样的杂志是值得花钱的呢？除了我刚才所说的文章要有故事之外，所选用的稿件文字必须简单，让所有人都能看得轻松，要做减法。

鲁迅先生说过，一篇文章再作好后要再修改一遍，竭力将可有可无的字句删掉。

我们的编辑工作，其实就是帮作家作最后一次修改。

那么，什么是可有可无的字句，又怎么把这个概念灌输给作者呢？”

孙朝阳笑了笑：“其实很简单，就是把文章里的虚词给划掉，比如‘了’字，比如‘的地得。

’你们可以试试，找一份稿件，把这些虚词都去掉，读一读，看有没有影响。”

“啊！”

吴盼盼急忙抓起一份稿子，看了一眼，欢喜地叫起来：”

真的啊，不影响，不影响，而且，文章更通顺了。 ↑返回顶部↑