第2475章 一边认真讲解，一边心不在焉（2 / 5）

sp;  “你们看看这山峰，远看是青绿色的，近看却发现是用墨青一层层晕染出来的，这就是高手的技法啊！”

    他突然停下来，深深吸了一口气：“每次看到这幅画，我都会想起古人说的那句话——'画中有诗，诗中有画'。石谷先生不仅仅是在画山水，更是在画他心中的理想世界。”

    贾老板的解说变得更加细致入微：“二位请看这卷首处，三座山峰呈'起'势。这可不是随便画的，这是有讲究的！”

    “咱们国家古画讲究：起、承、转、合，就像写文章一样，开头要有气势，要能抓住观者的眼球。”

    “你们看这画法，”他用手指轻轻在空中比划着，生怕碰到画面，“主要是以南宗董源、巨然为宗。”

    “董源你们不知道吧？”贾老板说着，笑呵呵看看秦浩峰和柱子两人，“是南唐时期的大画家，他的画风温润秀逸，居然是他的传人，更加精进。”

    “巨然承董源一路遗法，以长、短披麻皴并举为胜。”贾老板的语气变得更加专业，“披麻皴啊，就是像披散的麻丝一样的笔触，用来表现江南山峦的温润质感。长披麻皴用于表现山体的主要结构，短披麻皴用来丰富细节。”

    “王石谷在这里参合了二者的圆润之笔，”他继续解说，“你看这些笔触，既有董源的厚重，又有巨然的灵秀。”

    “他用极其繁密的皴法层层擦写，一遍又一遍，每一遍都要等前一遍干透了才能进行下一遍，这样才能构建出如此平缓厚润的山脉效果。”

    “这种技法啊，需要极大的耐心和深厚的功力。”贾老板感叹道，“现在的画家，有几个能有这样的耐心？都想着速成，哪里还有古人这种精益求精的精神？”

    他指着山间的植被继续说道：“看这山间的丛树，用的是焦墨侧锋横点的技法。焦墨就是最浓的墨色，侧锋就是用笔的侧面来点，这样点出来的树叶既有浓淡变化，又有立体感。”

    “你们看，”贾老板越发兴奋，“这些树木的点法与山体的皴法完全融为一体，这就是所谓的'笔笔有来历'。每一笔都不是随意的，都是有传承的。这样的技法，尽得山峦之浑厚秀逸。”

    “妙啊！妙啊！绝对妙不可言！”

    说着，他把目光转向画面的留白处，神情变得更加虔诚：“这里，石谷先生运用了留白与烘染的对比技法，来表现淡缈的云雾和远水。你们看，这些留白并不是什么都不画，而是用极淡的墨色轻轻烘染，形成一种若有若无的效果。”

    “这种技法的精妙之处在于，”贾老板的声音变得轻柔，仿佛怕惊扰了画中的意境，“它营造出了一种空间的层次感。由远水到云海，再到近山，观者的视线随着这些景物的依次递进而延伸，不知不觉就被引入了画面的核心。”

    “这就是国画的魅力所在啊！”贾老板忍不住赞叹，用手点点画卷，“西方油画追求的是真实再现，而我们