第170章 此子未来可期，中国文学可期（3 / 4）

天才！”

他和那些小年轻不一样，他能看出这篇长篇的价值。

国内过去有好作品么？

他想是有的。

但是上一次在文风上、写作技法上、行文逻辑开先河，写出了不一样的内容是什么时候？

大抵是讯哥儿写《狂人日记》。

这作品有多厉害？

可以这么说，这篇《撕不碎的红绸》如果是他的作品直接能把抬到中国近当代文学的第二梯队。

第一梯队只有一个。

还是讯哥~

他犹豫片刻，从包里拿出张稿纸，一笔一字写了起来。

而与此同时，全国所有热爱文学的人、所有能够被《清明》辐射到的地方，都在为《红绸》里的故事心折。

许成军火了？

不对，说火已经有点埋汰他了。

不知道从什么时候开始，文坛已经不把他看做青年作家，而是有实力的作家、学者。

即使他才20。

但无所谓，虽然文坛少不了什么余化、jk.罗琳这样的大器晚成的例子。

但是天才才是文学领域更让人信服的代名词。

雪莱二十岁创作《麦布女王》，兰波二十岁前完成《醉舟》《地狱一季》，雨果二十岁出版诗集《颂歌集》.

谁介意多个许成军？

——

1979年12月25日。

《人日》文艺评论版刊登了一篇题为《红绸破茧：论许成军〈撕不碎的红绸〉的叙事革命与人性深度》的长文。

署名“王盟”。

彼时京城机关大院的残雪还挂在槐枝上，这篇带着温度的评论，却在文坛掀起了滚烫的讨论。

它不仅是一位文学前辈对后辈的盛赞。

更是对70年底最后一年的中国文学“破局之作”的精准定调。

“读许成军《撕不碎的红绸》，如见一柄利刃剖开时代的脉络。

当多数战争题材还在‘我方正义、敌方邪恶’的单向叙事里打转时，这个20岁的青年，竟敢把越南士兵阮文孝的迷茫写进纸页：‘1965年你们帮我们打美国，现在为什么打我们？’”

文章开篇便直击1979年文坛的核心症结。

王盟以自己写《组织部来了个年轻人》的经验为参照，点出“特殊年代的文学，多是把人性拧成标签”，而许成军的“镜像视角”恰恰打破了这种桎梏：“阮文孝攥着母亲织的布包，许建军藏着黄思源的搪瓷缸，两个士兵隔着硝烟的迷茫，本是同一枚硬币的两面——这哪里是写战争？是写所有被时代裹挟的‘人’。”

他毫不掩饰惊叹：“我批改《人民文学》稿件十余年，见多了‘敢写’的新人，却少见‘会写’的天才。许成军的厉害，在于他把‘敌人’从符号里解放出来，让阮文孝的困惑比十个英雄口号更有力量——这是对‘人性复杂’的尊重，更是对文学本质的回归。”

作为亲历文学变革的前辈，王盟对《红绸》的叙事突破有着旁人难及的敏锐。

他在文中将其与鲁迅《狂人日记》并论，并非妄言，而是精准捕捉到“开先河”的共性：“鲁迅以‘狂人视角’撕开封建礼教的假面，许成军以‘多重视角’解构战争的荒诞。

前者是‘呐喊式’的破局，后者是‘沉静式’的深耕，却同是‘文以载道’的当代延续。”

他细析《红绸》的叙事魔法：“写许建军的愧疚，不直接说‘我对不起思源’，只写他左肩永远微沉的弧度，写他夜里摸出搪瓷缸的动作；写李小曼与古大强的错过，不喊‘时代弄人’的口号，只让她在电视台念‘我们的生活充满阳光’时泣不成声，让他在修鞋铺墙上贴她的节目照片。

这种‘以细节藏深情’的笔法，比我当年写《青春万岁