第333章 《国术演义》（3 / 6）

，激起了古龙的逆反心理。

    ——既然你们改编我的时候，完全不需要我书里的细节描写，那我就不写细节了。

    从那以后，古龙的作品简洁得厉害。

    书中的年代没写、环境没写、很多细节都没写。

    比如：《天涯明月刀》。

    看上去，干巴巴的，全靠人物和剧情支撑整个故事。

    这种写法，给影视改编带来了不小的困难。

    编剧和导演都不知道他这些的故事应该放在哪个朝代的背景下来拍，做场景布置的时候，也有点不知道该怎么下手、如何布置？

    曹胜每次想起这事，都怀疑这是古龙对那些编剧和导演的报复。

    他当然不会学古龙的这种写法。

    但也不会学卧龙生、梁羽生等传统名家的写法。

    他除了是一个写手，还是一个资深网文书迷。

    他很清楚很多读者都和自己一样，对中的环境等细节描写，都很厌烦。

    没耐心看那些枯燥的细节描写。

    但想要让读者在看的时候，脑中产生画面感，写的时候，细节描写又必不可少，怎么办？

    神机的写法，让曹胜明白该怎么写。

    可以少描写环境，将更多的细节描写……落在每一套功夫的细微处。

    简单说就是将每一套功夫，都掰开了、揉碎了写，将每套功夫的每一招、每一式都描写得很详细。

    并且，多用比喻，用各种比喻来描述每一招每一式，乃至每一套功夫的特点。

    比如：飞马踏燕这一招。

    《龙蛇演义》中，在描写这一记杀招的时候，主角先是看见飞马踏燕的雕塑，一匹奋蹄狂奔的骏马雕塑，其中一只凌空将要踏下的马蹄下，踩着一只展翅飞翔的燕子。

    用这种雕塑，让读者直观地明白这一招的灵感来源和招式的大致模样。

    之后，是精通这一招的高手，现场给主角演示这一招是怎么施展的。

    这是进一步让读者了解这一招的打法和特点。

    再之后，是主角一遍又一遍苦练这一招。

    这又是更进一步地让读者了解这一招。

    如此再三，让读者在看这段剧情的时候，对这一招就了解得透透的，想到飞马踏燕