第19章 纷至沓来（2 / 7）

、唱片公司监制，如果没有听过这张专辑，绝对是不合格的制作人。

    连日、韩那边的制作人、唱片公司都在打听这个人。

    众所周知，港台是向日韩看齐的，日韩两地的音乐人、制作人很少会听华语歌曲。

    因为没什么好学的东西。

    《丑奴儿》的出现打破了‘偏见’，不少日韩制作人都是抱着学习的态度听的。

    哪怕不懂中文，那也没关系。

    业内人士听歌、听专辑的思路跟歌迷不一样，他们更加善于捕捉歌曲背后的细节。

    乐器的编配、咬字、元素融合、旋律、思路等等，这些是通用元素，不懂华语也能听。

    好的音乐是共通的。

    很多人甚至专辑分离音轨，提取纯器乐部份。

    学。

    学无止境。

    有人学，有人已经开始托关系。

    一个能够打造不同曲风、不同歌手，且词曲包办的人，通常叫什么？

    曲爹！

    在歌迷面前，歌手是最有知名度，最红的，但在行业内部，王牌制作人、作曲人的牌面、地位、话语权，远远高于歌手。

    会写又会唱的歌手，那又是另外一副光景。

    创作型歌手，放眼东西方，都站在食物链的最顶端。

    更之上，那就是公司。

    什么歌手自己发专辑，帮帮忙，那不是开玩笑嘛，哪来的渠道？

    现在又不是网络时代。

    眼下是传统的唱片时代，独立歌手只能在音乐节，以及一些小众电台混一混。

    而在起步更晚的华语乐坛，独立歌手几乎没有生存土壤。

    音乐节？

    有，但不多，且没有音乐节文化。

    小众电台？

    没有。

    港台地区的电台几乎都是商业化电台，什么叫商业化电台，要挣钱的。

    台内竞争都十分激烈，稍微数据差一点，节目该砍砍，电台和电台之间的竞争，更加如此。

    至于内地。

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