第13章 摇滚乐和新专辑（1 / 7）

    燕京。

    “要不，我们开始？”

    一个三十出头的中年男子摆弄好录音卡带，然后将视线投在对面的李杰身上。

    “行啊，随时都可以。”

    李杰点了点头，坐在他对面的两个人是《当代歌坛》的主编老柯和张国英。

    《当代歌坛》是今年1月份刚刚创刊的一款流行音乐杂志，不同于《音像世界》，它更加通俗。

    更像是一本八卦杂志。

    专门记录歌手的各种情报动态，兼顾介绍一些港台流行歌手。

    当然。

    刚刚创刊的《当代歌坛》也采访不到那些大牌港星，但办法总比困难多。

    谁说要采访到本人才能写稿的？

    港台杂志、报纸上面有那么多‘八卦’，随便搬运一点就行。

    “卡子，你好，首先恭喜你岁末喜得贵子。”

    按下录音按钮，老柯微微一笑。

    “当了爸爸之后，现在的生活节奏是不是完全被打乱了？”

    “差不多吧，孩子不像大人，饿了、渴了、拉了、尿了，稍微有点不舒服就闹腾。”

    “之前我看你带孩子的时候完全不像一个玩摇滚的‘忿怒青年’，这是不是孩子的缘故？”

    “也不全是，艺术和生活总是不一样的，而且，摇滚乐也并不是单纯的愤怒、叛逆。”

    “怎么说？”

    “摇滚乐的叛逆，最初是音乐形式的叛逆，摇滚精神里的离经叛道，是指变革音乐，颠覆音乐，一开始和社会学也没什么关系。”

    听到这种说法，老柯有点惊讶，这和他接触到的‘摇滚歌手’可不太一样。

    国内的绝大多数歌手，谁写歌不带点愤世嫉俗，不带点批判？

    不带上这些，那都不好意思说什么我是玩摇滚的。

    “能详细说说吗？”

    “就以70年代开始流行的朋克为例吧。”

    这东西如果详细说，说上三天三夜也说不完，毕竟，它涉及到摇滚乐的起源和发展。

    “当时摇滚乐流行的是前卫摇滚，这是一种融合爵士、古典、民间、世界元素的摇滚乐，分支很多，有交响摇滚、艺术摇滚、数字摇滚等等。”