第885章 《申克分析法》！（2 / 2）

最复杂的、不固定的、最可能发生变化的，它既可能是支持内部形式的结构，还有可能分化出更低一级的“次中景”结构！......”

范宁说到这里意味深长地面向影子们提问：

“那这些背景、前景和中景具体是如何形成的？这就涉及到与‘结构’并存的另一重要概念——”

“Prolopgatio，‘延长’！”

他从容一笑。

“其实上，延长是存在于一切相位中的普遍准则，不仅神秘学，普通的语言学就是如此。比如，句子，便常常是由主句与各种修饰成分的从句组合而成，这些从句就是对主句起延长作用的因素！”

“通过延长技术，音乐的‘基本结构’得以扩展和装饰，这里面就包括了邻音、经过音、初始抬升、琶音型动力、声部交换等技巧，还有和传统对位法更接近的‘线性进行’思维等等......”

“总之，‘结构’和‘延长’是申克体系的核心，也是一部作品写成的全部逻辑，‘结构’代表稳定的因素，‘延长’则代表动态的因素！”

范宁对前期这几组概念作出总结，然后面对明面上的“听众”和潜在的“听众”，神秘莫测的一笑：

“接下来，给你们稍微上点强度。”

“准备上案例实操了。”

“先介绍一下与申克分析理论相配用的图表分析技术，或称‘三图表法’，呵呵，注意听了，和那些传统和声学的符号可不一样。”

范宁的右手隔空在黑板前飞速勾勒起来。

“这里我们用长符杆的二分音符表示‘背景’，用不同符杆长短的四分音符表述‘中景’不同水平上的结构层次，用没有符杆的符头表示‘前景’细节......用偶尔出现的八分音符表示装饰音或倚音，用括弧类的符头表示原本应有的、但却被绕过或代替了的音......”

“然后我们用数字上方的^符号代表结构线条音，用弯箭头表示延长和弦的逻辑，用直箭头表示低声部经过性运动，用横直线或横虚线表示结构连续关系，用弧线表示进出的内声部运动......”

“最后，常见的功能性标记。”

“CS，对位结构和弦！DF，复功能和弦！EM装饰音性和弦！N，邻音和弦，其中UN为上邻音、LN为下邻音......M，混合体和弦！P，经过性和弦！NP，邻音经过和弦！VL，声部进行和弦！（D），用以区分常规属和弦的阻碍进行前的五级和弦！......”

竟然不是玩几级几级那套？

竟然不是什么主-下属-属，不是什么三和弦七和弦，甚至连转位、离调、转调这些也没有？

完全迥异于和声学标记的另一套符号逻辑。

完全的神秘学意义上的重构。

这一套前期的东西砸下来，虽然范宁的案例分析根本还没开始，但有些“听众”原本狂热的模糊面容，忽然好像收敛住了！

面对另一套庞大又具备有效神性力量的知识体系砸了过来，它们忍不住开始思索。

不是之前那种带着古怪的敬拜意味的思索。

是眼神十分清澈的思索。