第四百七十五章 异国探戈(5 / 11)

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;文青少女很喜欢同他探讨这些艺术话题,当然大多是以一个影迷和演员的视角。

    路宽意味深长地看了眼女友:“弗洛伊德有句名言,被压抑的性本能会通过艺术创作实现转移与升华。”

    “导演是创作者,作品里不可避免地带有本人的真心实意,这是掩藏不了的。”

    “有压抑,因此才有挖掘。”

    “李安从小生活在湾省的传统家庭和美国自由社会文化的夹缝中,这是原生家庭和文化语境差异下的双重枷锁。”

    “在早期发展过程中,李安在经济和生活上都依靠妻子,这种与传统男权社会的背离,让他对压抑机制异常敏感。”

    刘伊妃点头:“他甚至自己在《喜宴》里出境,说了那句台词——”

    “你正见识到五千年性压抑的结果。”

    少女托腮看着艺术家男友:“那王佳卫呢?”

    “如果说李安的电影内核是文化冲突和伦理困境,那王佳卫的内核就是存在主义和后现代主义的漂泊。”

    “这其实也跟他的从小经历有关,王佳卫5岁跟着父母从魔都迁居香江,住在鱼龙混杂的九龙,海员父亲又常年缺席。”

    “他身上有厚重的移民创伤,在香江又经历了殖民伤痕,因此才会把《春光乍泄》拍成后现代都市中的情欲、情感孤岛。《春光乍泄》中布宜诺斯艾利斯的漂泊感,实则是香江后殖民身份焦虑的隐喻。”

    路老板喝了口酒笑道:“还是那句话,一切艺术作品的创造者,无法走出自己未曾感受和扩宽的情感疆界。”

    “或者说,不经历过那两位导演一样对人性、爱欲、社会的思考和发掘,又怎么能呈现给观众呢?”

    “演员需要阅历,导演更需要。”

    小刘听得一愣,再想到眼前男子的经历,或者去看他的电影作品——

    爱情鲜有什么刻画,但亲情是无处不在的。

    但他的《小偷家族》里并非基于血缘关系的家庭温暖,《塘山》里有周讯对成为孤儿的废墟婴儿的爱,《返老还童》里的李明和养母、李明和生父,都在讲亲情。

    不过谈到性,那就溢出太多了,远谈不上压抑。

    所以在他的电影里,就如同《视与听》的主编所言,被深入挖掘的都是关于“爱与被爱”的孤独,在性方面几乎没有展现。

    刘伊妃撑着下巴,纤细的手腕从针织衫袖口露出一截,像白玉雕成的支架托着精致的面庞。

    她故意把脸颊肉挤得微微嘟起,使得本就精致的下颌线更添几分娇憨的弧度。

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