第八十四章 聚点（1 / 3）

范宁当然理解。

所谓那条神秘的短信。

所谓“向这个世界的听众，重现你记忆中的音乐”

。

一件必然会做的事情，不论是“穿越”

之初的险境，还是后续依然无比急迫的、各种需迅提升地位和实力的局面，都是必然要做的事情。

范宁的艺术人格已和‘旧日’共生，这一点，和斯克里亚宾的‘格’来自最初第o史的性质，略有类似。

但是，从某种意义上来说，范宁的共生又不彻底，如果彻底，f先生倒是不一定能在“旧日”

的主导权上争过范宁。

不彻底，也是范宁后续在一系列猜测之下逐步作出的选择，就如自己被卷入的父亲一样，同样是在刀尖上小心翼翼地跳舞。

合作、欺瞒、试探。

“你其实是早有怀疑的，呵呵，我知道，有想法的人都这样。”

f先生说着一口流利但口音奇怪的中文。

“你看，一方面你尽可能利用了‘再现音乐’来壮大灵性，但另一方面，又放弃了以其作为替代密钥来极穿门攀升的机会嗯，也算是一种取舍吧！

第o史‘格’的集合体具备不可知的力量，以赛巴斯蒂安为代表的异端们邀你共事，呵，动机不纯。”

“我则坦诚作出安排，基于你之前自己已作出的选择的安排——‘旧日’的控制权归于先驱，宏图的画卷中则有你这个共生者的一部分。”

于是又是另一种愚蠢的可能性范宁似乎只是无谓地笑笑，更以一种“消极的专注”

对待起他的这最后一段音乐。

之前可能没有人能料到，曾经教会和学派起的“调性瓦解计划”

，以及特巡厅在第4o届丰收艺术节造就的那批现代流派“新月”

，反而构成了预言“日落月升”

实现的关键一环。

偏偏，在浪漫主义已经走向晚期的时代与趋势下，这种“现代流派萌芽和兴起”

的规律，又是历史进程般的无解阳谋。

别看这位危险分子说得客气。

幸好“范宁、舍勒和拉瓦锡”

再现的作品里，现代都只占了一部分，而且范宁除了再现，自己创作的一系列交响曲才是艺术人格的基石。

否则刚才范宁的“格”

可能也会跟着飘上去，成为“午之月”

的养料！

不过，对方此前的评论是不错的。

范宁写在终章总谱里的，的确就是这两次锤击。

479小节的这第二次锤击，将这个庞大的终章带去了第五展开部，也是展开部的最后一部分。

这是一段“动力在持续丢失”

的音乐。

手势舞动之下，一切奋进的洪流好像依然在朝着那个预设的胜利国度前进，但某些作为“源动力”

的特质，找不到了。

就像已松开油门的高车辆，像刚服下慢性毒药的自杀者，像根部已被破坏的参天大树。

再现部。

黑暗进行曲，三度切割动机，承载全部理想的“乌托邦式”

旋律。

范宁平静地引导它们复述，该弱则弱，该强则强，一种“形式主义”

的外壳在滋生蔓延，牢牢地束缚住了这方天地。

在奏鸣曲式中，再现部本来的功能，是为实现调性的统一与素材的升华，但这里的它们，出现的原因仅仅是因为这里到了再现部，仅此而已。

包括再一次出现的“幻境段落”

。

空灵而沁人心脾的牛铃声，如丝带般轻抚的弦乐背景，长音四度的召唤回眸不过没有什么关于秋千的旖旎梦境。

段落就只是段落，音乐素材需