第一百六十四章 与旧日有关的是4k二合一（2 / 4）

识！

范宁先生在设计它时所考虑的是孩子们最坏的基础条件，其原理在于音乐本能激和内心听觉训练，由于人声是最好的乐器，青少年交响乐团也同样需要上这门课程，在第一单元时，他先是引入独创的十二音手势……

这篇《霍夫曼留声机》的专题报道篇幅非常长，对于范宁编写的柯达伊教学法总结得也非常详细，而后面的话题从附属合唱团扩展到了附属交响乐团，并强调了他们有着同样的出身。

于是在报道结尾处，该席研究学者人深省地指出：这就是我们此前争论的可笑之处！

出身劳工、匠人、仆从、小贩或农民家庭的乐手登上舞台，为劳工、匠人、仆从、小贩或农民们演奏具有职业水准的交响乐，然后轮到绅士淑女们在一旁冷嘲热讽，多么令人羞愧的事情！

退一步说，即使他们真的不谙礼节，赏乐无能，我们也应该反思帝国的音乐教育为何没能让他们沐浴在艺术的恩泽之下，为何公学传承延续多年，却没创立出一套能像卡洛恩教学法般化腐朽为神奇的音乐教育体系！

这篇专题报道最先并未引起市民的注意，而是在学界广泛传播了出去，从音乐教育人士的思考，到整个学院派和贵族圈子，最后才绕回艺术界的其他领域，最终引起轩然大波。

由于范宁是圣莱尼亚音乐学院的荣誉教授，又早有过四堂影响力极大的音乐理论公开授课记录，一时间，向校方打探这位教授行程，或寻求访问交流的学者、教育家不绝如缕…

在卡洛恩教学法或宁氏教学法的声名于国内外广泛传播之际，范宁本人却仿佛置身于风暴的中心风眼。

这项曾经心心念念的事业，他设计完了图纸，也指导完了建造要点，却一直没有回头看一眼它建成的模样。

在平静、专注、又带着莫名阴郁愁闷的心境中，范宁度过了一个月再一个月，甚至于后来，连特纳艺术厅的同伴们能和他说上话的次数都越来越少，虽然他仍在办公室、起居室、美术馆、后山与周边街道散步区域过着几点一线的生活。

新历914年6月29日的一个暴风雨的夜晚，范宁完成了他的小调第二交响曲》。

在提笔合页后，他凝视着窗外的电闪雷鸣许久，然后缓步走进起居室，面朝下方地趴在了自己柔软的大床上。

也就是在几乎同一时刻。

梦境中的一处隐秘之地混乱天阶。

这里永远堆砌着成千上万道透明阶梯，其纠缠方式之复杂完全出了人类思维所能理解的范围，淡青色的流光在其间闪烁，下方是无穷无尽的风暴。

现在，你们可尝试着向祂祈求一次，我可保证你们一分钟的相对安全。

注意，我只是暂时压制了祂的污染，避免占卜的直接下落式问法，祈求给予相关联系的启示即可。

快而低沉的声音主人，正是讨论组组长、特巡厅厅长波格莱里奇。

但在数十位下属看来，领袖目前在混乱天阶中的形象有些奇怪。

他富有特征的怀旧丹宁色双排扣礼服、直立短、灰色手套、以及提欧莱恩北方人的典型五官都依稀可见，但整个人却不是立体的，只是一个平面被竖在了台阶上，就像一张带着油层或电流的卡片。

而在这层台阶的对面，灾劫那诡异似镜面的云朵形象，同样也被扁平化为了一张竖立的卡片。

两者中间悬着一把狭长的弯刀，金色的柄，黑色的鞘，青色丝带的下绪，青色风暴纹样的镡。

灾劫原本并非灾劫，祂的神名是疯后变

化为此的，祂曾象征概率、因果与联系，但如今所有注视者能观测到的全是关于厄运、凶兆和劫难的景象，这些景象会直接从宿命层次将注视者污染。

在将残骸收容进混乱天阶后，波格莱里奇足足花了近3oo天的时间