第347章 大明前七子之何景明（2 / 2）

”（长江级大河）。“岳色”当指西岳华山、中岳嵩山或南岳衡山？“江声”又系长江、汉江抑或淮河？信阳距华山逾千里，距长江亦达六百余里，明代交通条件下，九岁孩童绝无可能亲历其境。若为想象之作，则其意象来源必有明确文本依据。笔者遍检何氏早年可能接触之典籍，发现唯一高度吻合者，乃北宋郭熙《林泉高致》中“真山水之云气，四时不同……春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”一段，以及其画论所附山水图式题跋。而郭熙恰为河南温县人，其画风在北宋末即盛行于汴洛士族圈，信阳何氏作为当地望族，藏有郭熙画册或其摹本极有可能。

由此推演，所谓“九岁能诗”，实为一场精心设计的文化展演：幼年何景明在父亲何珣（时任信阳州学正）指导下，熟诵郭熙画论，临摹其山水图式，再将视觉图像转化为文字韵律。那“云开岳色”并非目击实景，而是对郭熙《早春图》中云雾初散、峰峦叠翠的视觉翻译；“雨过江声”则源自《关山春雪图》题跋中“雨脚收时江练横，松风起处壑雷生”之句的化用。此一推断，得到何景明晚年《大复集·自序》中一句隐晦印证：“余少时习画，每摹郭熙云气，久之，觉胸中有丘壑，而笔下自生风雨。”——此处“习画”二字，向来被研究者忽略，盖因何氏以诗文名世，画名不显。然新近出土之信阳何氏族谱残卷（藏信阳市档案馆）明确记载：“景明公幼承庭训，兼习丹青，尤精云山皴法，尝为父绘《浉河春晓图》十二帧。”

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