第189章 祸水东引（2 / 3）

过训练，能模仿多种笔迹，但要完美模仿一个特定人物的笔迹，尤其是高桥这种有一定书法功底的人的笔迹，并非易事。他需要样本。

机会很快来了。一次警察厅内部会议后，高桥做了一些记录，散会后，记录纸被他的秘书收走，但有一张边缘的草稿纸似乎被无意中遗落在会议室角落。周瑾瑜趁人不注意，极其自然地将那张揉得有些皱的纸捡起来，看了一眼（上面是些会议要点和几个数字），然后顺手扔进了门口的废纸篓——这个动作很自然，即使有人看到也不会怀疑。但在扔进去的瞬间，他已经将纸的一角悄悄折了一下，留下了不易察觉的记号。等清洁工来收拾时，他再找机会将这张纸“回收”了回来。

这张纸上，有高桥用钢笔写的几十个字，虽然潦草，但笔锋、结构、连笔习惯都能看出一二。这就是宝贵的样本。

晚上，周瑾瑜在浴室里，用顾婉茹从旧货市场淘换来的、与高桥所用相似的钢笔和墨水，在同样质地的毛边纸上，开始了艰难的模仿练习。他不能开灯太久，也不能发出太大动静，只能借着窗外微弱的光线，一遍又一遍地写着那些从高桥笔记上摘录的字，体会其运笔的力度、角度和节奏。

“形似只是第一步，神似更难。”周瑾瑜对顾婉茹低声道，“高桥的字，有一种刻意收敛的圆润，外柔内刚，这和他为人处世的风格很像。模仿的时候，不能太张扬，也不能太死板。”

顾婉茹在一旁看着，也帮不上太多忙，只能负责警戒和准备材料。她知道，周瑾瑜此刻承受的压力极大。这不仅仅是技术活，更是心理战。他们伪造的每一个字，都可能决定计划的成败，甚至他们的生死。

几天后，周瑾瑜的模仿有了七八分火候。他决定开始制作第一份“证据”。

他选择了一首杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这首诗的忧国情怀极为明显，但作为一首千古名诗，出现在一个喜欢古典文学的官僚的笔记里，也并不突兀。周瑾瑜用模仿来的笔迹，将这首诗抄录在一张毛边纸上，字迹略显潦草，像是随手练笔。

关键在于旁边的“批注”。周瑾瑜在诗句旁边，用更小、更随意的字迹，写了几个词：“山河依旧……春草何辜……溅泪岂独杜工部……” 批注断断续续，语义模糊，但“山河依旧”可以解读为对故国的怀念，“春草何辜”带点无奈，“溅泪岂独杜工部”则隐隐有“同病相怜”的意味。

然后，他将这张纸轻轻揉皱，边缘撕掉一点，再沾上一点茶水渍和极少的灰尘，让它看起来像是一张被主人写完后不满意、揉弃又或许是不小心遗落的草稿。

“这一份，主题是‘故国之思’。”周瑾瑜将处理好的“证据”小心地夹在一本旧书里，“不能只有一份，需要一系列，从不同侧面，慢慢构建起一个‘心怀异志’的形象。下一份，可以弄点看似无意中流露出的、对重庆或抗战的隐晦关注。”

“比如？”顾婉茹问。

“比如，找一张旧的、报道前线战事的报纸剪报（当然是几年前的旧闻），夹在他的废纸里，上面或许有他无意识划下的痕迹。或者，伪造一份极其简短的、像是密码母本或联络暗语草稿的残片，内容要极其专业且难以追查，但风格要隐约指向军统或中统常用的某种编码习惯。”周瑾瑜的思路越来越清晰，“这些东西，单看一件可能不起眼，但如果在不同时间、不同地点，被清水的人陆续发现，它们就会像拼图一样，在他脑子里拼出一个‘可疑’的高桥形象。”

顾婉茹听得心惊，也暗自佩服周瑾瑜心思之缜密。这不仅仅是伪造物证，更是在为清水一郎编织一个符合他逻辑的“故事”。

“我们还需要考虑时间点和投放顺序。”周瑾瑜继